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{{seriesTitle}} - Die Buchreihe

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Tritt ein in eine Welt voller Geschichten

Hören und Lesen

Jean Rolin

«Ma non sono mai riuscito a capire fino in fondo
perché ricadesse ogni volta in qualcosa
che temeva e detestava tanto come l'eroina,
a meno che, nel suo terror panico di essere
abbandonata, o di non essere abbastanza amata,
non avesse bisogno di verificare continuamente
fin dove, in fondo a quale abisso, l'uomo
che amava sarebbe venuto a riprenderla.»

Joséphine è l'amante meravigliosa
che il narratore ha perduto – morta
di overdose a trentadue anni – nella
notte tra il 25 e il 26 marzo 1993.
A lei, un anno dopo, restituisce voce,
gesti, smarrimenti, in una lettera
postuma che l'asciuttezza
e la laconicità del tono rendono
commovente, scritta affinché «chi
non l'ha mai conosciuta, chi non l'ha
perduta», possa, leggendola,
«innamorarsi perdutamente di lei».
ll suo ritratto è consegnato in queste
pagine all'affiorare dei ricordi, per
trattenere ogni dettaglio e salvarlo
dalla perdita irrimediabile della morte.
Il narratore si limita a dire le loro gioie
fugaci, i loro scherzi, i loro litigi, i loro
viaggi, le loro notti gelide e luminose.
E, anche, il rimorso per non aver
saputo cogliere in tempo i segni di
una disperazione e di un bisogno
d'amore abissali.
Un omaggio così pudico, così discreto
che una volta chiuso il libro il lettore
se ne va in punta di piedi, per paura
di disturbare quei due che si amarono
e che continuano a parlarsi
tra le ombre.

Quodlibet

Quodlibet Storie

Joséphine

Martina Cardelli

Antonella Moscati

«Per la strada gli uomini avevano smesso di
guardarla. Non che fosse mai stata bella, ma una
certa qualità della sua carne, una materia ferma
e un po' eccessiva che non era facile rinchiudere
nei vestiti, si era spesso attirata occhiate e
commenti.
Da ragazza aveva provato imbarazzo e fastidio,
qualche volta perfino paura per quegli sguardi:
ancora si ricordava di uno che in una strada del
Vomero aveva fatto il gesto di morderle un seno.»

Alla soglia dei cinquant'anni una
donna osserva e racconta, con
struggimento e con ironia, i tanti
cambiamenti che avvengono in quel
periodo di passaggio: nel proprio
corpo, nella percezione del tempo, nei
rapporti fra i sessi.
Con la pausa, o meglio con la battuta
d'arresto della fertilità, la vita di
una donna sembra, infatti, subire
uno strano contraccolpo. Come se
all'improvviso si fosse persa quella
che fino a poco prima sembrava
una condizione destinata a durare
per sempre: la «beata incoscienza
d'essere», cioè la sottile e tacita
sintonia fra il tempo del proprio corpo
e quello del mondo.
In uno scenario meridionale, i
ricordi recenti si mescolano con
quelli luminosi dell'infanzia e
dell'adolescenza.

Nuova edizione accresciuta.

Una quasi eternità

Cristina Venneri

«Eravamo tutti colpevoli ma avevamo scelto
di assolverci».

Marta è una studentessa svogliata e
ritardataria. Ha lasciato Taranto per
iscriversi all'università di Messina,
ma la vita studentesca, velleitaria e
alcolica, si rivela molto più
interessante delle Lettere classiche.
Dopo pochi anni e un solo esame è di
nuovo a casa, sorta di carcere
domestico dove l'aspettano una
madre problematica e una nonna
arcigna. Nella «maledetta città» che
tutto avvelena, l'esistenza di ognuno
è improduttiva, sospesa, anche quella di Marta,
ben attenta a nascondersi dalla
madre quando telefona al suo
innamorato, perché altrimenti la
«sentirebbe vivere».
Eterna figlia ferma sulla soglia di un
cambiamento che non vuole compiere,
Marta non può più uscire da questo
piccolo mondo asfittico, non prima di
aver ricostruito la famiglia perduta,
rimesso insieme i pezzi di entrambi i
genitori, ricreato un impossibile e
commovente focolare casalingo.
L'unica salvezza sarà raccontare
tutto, con l'oggettività di una
deposizione ufficiale, con una
scrittura sorprendente: comica
quando dovrebbe essere luttuosa,
tenera dove ti aspetti sarcasmo,
elusiva quando speri in una
confessione.
In questo suo primo romanzo
Cristina Venneri offre il ritratto di una
generazione bloccata tra disastri
familiari e possibilità negate, incapace
di trovare il proprio soffio vitale.

Corpomatto

Angela Borghesi

Alberi e fiori parlano dalle pagine dei libri quanto
i personaggi umani, aprono squarci di verità sulle
opere e sul mondo.

Una doppia antologia, botanica e
letteraria. Sessanta ritratti di essenze
vegetali – alberi arbusti fiori erbe, nelle
loro posture e qualità, nei dettagli di
forme e colori – accompagnati da
riferimenti poetici: ogni varietà è còlta
attraverso gli occhi e le parole di
scrittori di età, culture, paesi diversi,
dall'Europa alla Cina, dall'India alle
Americhe, e dall'antichità ai giorni
nostri. Troviamo così Virgilio e gli astri,
Proust e i lillà, Jan Wagner e il faggio,
Zanzotto e l'elleboro, le magnolie di
Montale, il bambù di Po Chu-i;
e ancora Maria di Francia e il
caprifoglio, la digitale di Pascoli
e l'aquilegia e Thomas Mann.
La sensibilità per il verde richiede un
rinnovamento dello sguardo e del
linguaggio: si rispetta e si difende solo
ciò che si conosce, e si conosce solo
ciò che si è in grado di nominare.
Ciò che queste pagine illustrano è
soprattutto un rapporto diretto e vivo
con il mondo vegetale, che la
letteratura esalta per il suo carattere di
concretezza e particolarità. Un modo
di accostarsi all'ambiente e alle
presenze naturali con curiosità,
rispetto e empatia.

Fior da fiore: Ritratti di essenze vegetali

Sergio Romano

«Ormai ero soltanto uno fra gli spettatori del secolo».

Questo libro è un unicum narrativo
dove verità e finzione sono del tutto
indistricabili, un enigma che da due
secoli intriga storici, letterati, lettori.
Pubblicato in francese a Londra
nell'aprile del 1817, il Manoscritto si
presentava come un'autobiografia di
Napoleone, ma l'imperatore, che ne
ricevette una copia a Sant'Elena, negò
d'averlo scritto – pur rimanendone
affascinato.
Chiunque egli fosse, è indubbio che
nell'anonimo autore si celasse la mano
di uno scrittore. La prosa asciutta e
lapidaria, il ritmo concitato della
narrazione, gli effetti retorici e
spettacolari di uno stile che rispecchia
l'interiore partecipazione agli
avvenimenti: tutto asseconda in modo
prodigioso la rappresentazione
mimetica degli orgogliosi ricordi e
delle frustrazioni che dovettero
alimentare la vita quotidiana di
Napoleone a Sant'Elena.
Le note che Napoleone ha voluto
aggiungere per «correggere» qui e là
le affermazioni del Manoscritto non
fanno che infittire il mistero della sua
autenticità. Nella sua indispensabile
introduzione Sergio Romano ne
ricostruisce le trame, ripercorrendo le
varie ipotesi sulla paternità del
Manoscritto: i grandi figli del secolo
Madame de Staël e Benjamin Constant,
o il più oscuro agronomo ginevrino
Lullin de Châteauvieux?
«È un'opera che farà epoca»: è il
giudizio con cui Napoleone stesso
suggellò il fascino di un racconto che
lo consegnava alla storia come
personaggio letterario, e che insieme
restituiva alla storia il senso magico di
un'avventura umana.

Sergio Romano (Vicenza, 1929) è stato ambasciatore alla Nato e a Mosca.
Ha insegnato all'Università di Firenze,
a Harvard, Berkeley e alla Bocconi.
Storico e editorialista del «Corriere
della Sera», il suo ultimo libro, con
Beda Romano, è Merkel, la cancelliera
e i suoi tempi (Longanesi, 2021).

Il manoscritto pervenuto misteriosamente da Sant'Elena

Michele Masneri

Alberto Arbasino (1930–2020) non è stato solo
uno dei maggiori scrittori del Dopoguerra
ma soprattutto una
colossale «macchina da stile».
Stile Alberto è il diario di un inseguimento, tra cartoline, lettere, fotografie. Il taccuino di un'avventura letteraria
che ha coinciso con un'educazione sentimentale.
Michele Masneri ci guida in questo Google Maps degli infiniti mondi arbasiniani fra gran lombardi,
ambasciatori, Gianni Agnelli, Truman Capote, l'Italia gay tra gli anni Cinquanta e oggi, e Gadda e Pasolini e Tondelli.
Con scatti di Paolo Di Paolo e una copertina realizzata da Francesco Vezzoli.

Inserto di Giovanna Silva

Stile Alberto

Mark Twain

– In fondo, anche il tedesco è meglio della morte.
– Beh non saprei, dipende dal genere di morte.

Per tutta la vita Mark Twain ebbe un
rapporto complicato con la lingua
tedesca. Provò più volte a impararla, ma
non riuscì mai a ottenere un livello di
padronanza tale da soddisfare le sue
raffinate esigenze espressive. Alla fine
si convinse che il problema non era suo,
ma del tedesco: «i miei studi filologici
mi hanno dimostrato che una persona
dotata è in grado di imparare l'inglese in
trenta ore, il francese in trenta giorni e
il tedesco in trent'anni: è dunque
evidente che si tratta di una lingua che
ha bisogno di essere semplificata e
rimessa in sesto. Se dovesse rimanere
così com'è, converrà archiviarla rispettosamente fra le lingue morte, perché
solo i morti avranno il tempo di
impararla».
Qui si propone, per la prima volta in
traduzione italiana, una raccolta dei
testi scritti da Twain sul tedesco, o nei
quali il tedesco ha larga parte: le radicali
proposte di riforma linguistica, i
discorsi pubblici in uno straordinario
grammelot anglo-germanico, una
commedia e un racconto con la
descrizione delle disavventure alle
quali vanno incontro quanti improvvidamente fanno uso, senza ben
conoscerla, di questa lingua infernale,
«inventata da un pazzo con il mal
di denti».

Quodlibet Storie - Die Buchreihe

Quodlibet Storie - Die Buchreihe

Quodlibet Storie-Bücher in Reihenfolge

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